后记

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七月起笔，七月落笔，在写完《为饵》后，突然想到了鲁迅先生的“文学与出汗”，因为“出汗”这件事情始终贯穿着小说核心与我码字环境的整个过程。
　　18年同一位老朋友嘘寒问暖间，推荐了一部影片，由波兰斯基导演的《钢琴家》，过了很久之后偶然想起，才借着闲暇之余点开看了。影片讲的是钢琴师史标曼一家在二战即将爆发之时，全家被迫赶进华沙的犹太区。在战争的颠沛流离中，家人和亲戚最终被纳粹杀害，而标曼本人也受尽种种羞辱和折磨，不断在搜捕中逃亡。
　　最让我印象深刻的是影片尾声，废墟的阁楼上标曼遇见了一名德国军官，在军官的要求下他弹奏了钢琴曲，美妙的琴声令德国军官萌发了恻隐之心，他暗暗帮助标曼直到苏军对波兰的解放到来……
　　“战争像瘟疫一样带给人们绝望和恐慌，而音乐却给了人们活下去的信心与勇气，音乐在一定程度上安抚了人们心中的痛苦与创伤。”
　　这些个印象与沉思，也就为后面创作为饵埋下了伏笔。
　　19年6月构想，7月执笔开篇，各种权衡后，8月最终选择在纵横投稿，9月开始在纵横正式发文，更新一卷·风起秦淮；20年1月初，开始写二卷·雨花惊梦，期间经历疫情，6月中旬开始执笔三卷·南陵之行，7月3号迎来了人生中首个100万，酷暑之下，8月突破了日更6千的目标，同时也举办了为饵周年庆，为一群来自五湖四海、素未谋面的朋友送去了周年庆礼品，11月开始四卷·锦绣山河，由于跨度太长，不得不加快进度，所以21年1月定下了2月日更6千的目标；到了2月春节期间，把自己锁在房间里开始潜心创作，日渐晨昏颠倒，每天凌晨4点爬起来开始码字，大家春节走亲访友，然而我开始社恐……
　　好在2月写掉了四卷大半剧情，但压力仍旧很大，由于前期架构太大，坑太多，为了追求一个完美的结局，索性继续在一边填坑一边挖坑的路上越走越远，不知道啥时候是个头。终于，等到3月底责编来找写作品推荐资料，由于影视改编那边要一个确切的完结时间，为了督促自己，便硬着头皮定了个6月完结。由于不是全职，必然跟生活有冲突，所以接下来的5月、6月每天线上线下连轴转。6月底开始收尾，闭关了一周，终于把大结局给满满当当地写出来了。
　　很早之前就担心进度原因，要砍掉很多剧情，好在宇文军和燕不落这个最后的大反派还是写出来了，也算是没有遗憾了。由于前面没怎么写过后宫之斗，原本说四卷要搞一搞，由于进度原因，还是以权谋为主，后宫之斗给权谋打辅助了。事实证明，还是权谋适合我。全文虽然没有一个激烈的后宫名场面，但从头至尾没有一处逃离过这一大核心。
　　小说最初的书皮是一个女头，做出来后明显不符合这本书的风格，于是马上换了，又在老朋友的建议下，换了眼下这个。庄严的红墙下，不仅是后宫之斗，还有朝堂之斗，红墙外面，又不仅仅是江湖之斗……这可能就是这本书一以贯之的主题吧！
　　说到这，这本书到底在写什么？起初我是很难说清，因为书都是越写越明白，起初只是有个大致方向。它不是传统的女主文，主要还是权谋文，当成女主文去读可能就不讨喜了，笔者始终是在借女主一双眼睛，带领读者去见证一个个王朝的兴衰更迭。总的来说，为饵主要讲，在一场浩劫中，在泯灭人性的年代里找到人性的光辉。
　　它既是一场场救赎：篁妃的救赎，张井春的救赎，漠沧无尘的救赎，黎桑韫的救赎，漠沧世子的救赎……包括女主自我的救赎。对他们是救赎，对其他人则是宽容。二者密切联系，不可分割。

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